誰でもわかるソフトシンセの使い方！これさえ知れば音作りに迷わない

どうもUGです。

この記事は複雑なソフトシンセで音作る簡単な方法について説明しています。

新しいソフトシンセ買ったはいいけど音の作り方がわからない！

こんな悩みを持っている人はたぶんめちゃめちゃ多いのではないでしょうか？

私も新しいソフトシンセを買ったら「えー」これどうやるの？

みたいなことになることが多いです。

適当に触っても音が作れないからプリセットを使おう

別にプリセットが駄目という話ではないですよ。

でもせっかく音を作ってみたいという気持ちになってるんだから

音を作ってほしいなーと私は思ったりもします。

しかし意味もなく触ったところで音色作りは楽しめません。

ソフトシンセで音作りができないことで悩む理由は

音を作るためのパラメーターを触っていないから

もう少し突っ込んで言うと

「音の変化がわかるパラメーターを操作していない」ということになります。

今回の記事を読んでもらえればソフトシンセの音作りの方法や

ソフトシンセのパラメーターの意味を理解することができます。

実は一見複雑そうに見えるソフトシンセでも基本はすべて同じです。

では早速

助けて！音作りがわからない！そんなときは◯◯だけ確認すればOK

詳しく見ていきましょう。

Contents

音作りの基本1　パラメーターの名前と音の流れを確認しよう
フィルターVCF
- レゾナンス
VCA（ADSR)
ELEMENTの場合
OMNISPHEREの場合
さいごに

音作りの基本1　パラメーターの名前と音の流れを確認しよう

オーソドックスなアナログシンセサイザーをモデリングした場合のソフトシンセは

STEP.1

オシレーター（VCO）

STEP.2

オシレーターボリューム MIXER

STEP.3

フィルター VCF

STEP.4

ADSR

STEP.5

マスターボリューム

という流れで音を作っていくことになります。

オシレーターVCO

「ピー」とか「ブー」とかいかにもシンセサウンドとうい言われる

音はこのオシレーターの音ですですが、

アナログ・シンセの場合は

VCO（ボルテージ　コントロール　オシレーター）という

電圧によって波形を変化させることでいろんな音を出していきます。

主な波形は

SIN波　Square波　SAW波　PLUS波　ノイズというのが一般的なVCOとして疲れます。

ソフトシンセの代名詞ではないですが、

マルチ音源（ピアノやベースが入っている音源）の場合は

ピアノやサンプルという波形をオシレーターとして使っているので

意味としては同じです。

あえていうなら

SO（sample Oscillator）といえます。

音作りの要はどのおシーレーターを選ぶかでほとんど決まります。

ピアノの波形からドラムは出来ませんし、

ギターの波形でピアノにはなりません。

VCOの場合も

SIN波は倍音を含んでいないので素朴な音色になります。

多くのバラードなどで使われるリード音でSIN波が多いです。

これは倍音を含んでいないために強調しすぎないリードで優しくカウンターメロディを彩ることが目的にあると思います。

SAW波などはEDMなどでおなじにSUPERSAWなどが有名です。

本来であれば一つのSAW波を7つ重ねた状態により倍音マシマシのきらびやかな音になります。

倍音が多ければ多いほどきらびやかで派手な印象を受けるのでEDMなどのダンスミュージックにはもってこいですね。

このようにオシレーターの特徴を把握しておくことで音作りに迷いがなくなります。

TUNE FINE（detune）

音を半音単位（ドからド＃）で変化させるのがTUNE

それよりもっと細かく音程を変化ささえるのがFINEです。

FINEでは音のピッチをわずかにずらすことでコーラス効果を生み出します。

初めて音作りする人が1番最初にハマる音の変化かかもしれません。

オシレーターミキサー

オシレーターを一つしか使わない場合は必要ありませんが

複数のオシレーターを管理したい場合は

好みのバランスを調整するために使います。

例えば、オシレーター1はオクターブ上オシレーター2はそのまま

オクターブ違いの音色を作ったそのバランスを調整するのに使います。

またMOOGのオシレーターミキサーは

ドライブ機能でアクの強いリードサウンドを作ることができるタイプのものもあります。

マルチ音源の場合は

ピアノとストリングスを同時に使った場合の

バランス調整と言ったところです。

フィルターVCF

音の波形をこもらせたり、特定の周波数だけを

強調することでいかにもシンセらしい音の変化が得られる場所です。

VCFは（ボルテージコントロールフィルター）の略です。

フィルターに低い音程のみに変化が起きるLowpassフィルター

高い音程のみに変化がおこるBandPassフィルターなど

いろいろな種類のフィルターがありますが、

基本はLowpassフィルターだけ覚えておけば問題ありません。

オシレーターがシンセの顔だとするとフィルターは外見と言ったところかもしれません。

MOOGフィルターやARPフィルターなどのメーカーによって様々な特色が見られます。

レゾナンス

特定の周波数だけを強調することで

「ミョンミョン」いうあれですｗ

そしてフィルターの音の時間変化であるADSRで音を作ります。

音をこもらせたあとどれくらいの時間でその音がもとにもどるのか？

そういうパラメーターだと思ってください。

VCA（ADSR)

オシレーターの音の時間変化を作るものです。

ADSRにはフィルター専用のものもあります。

フィルタータイプのADSRはフィルターの開閉をコントロールします。

つまり時間がすぎるにつれて音が暗くなっていく（こもっていく）みたいな作り方です。

通常のADSRは音色自体の時間変化です。

立ち上がりが緩やかなストリングスやパッド

オルガンのようにアタックがマックスがから始まる音色

音がすぐに減衰するプラック音などはADSRで作られていると思ってください。

ELEMENTの場合

OSCは1と2があるので

オシレーターは2つ

２，4，8，16，32というのが

音程（オクターブずつ変わります）

Tuneと書いてあるのが半音単位の音程変化

FINEと書いてあるのが細かいチューニング

つまりピッチをわずかにずらすデチューン効果を得られます。

その2つのオシレーターのバランスはオシレーターの下のほうに

Mixと書かれたバーがあります。

この画像の状態ではオシレーター1のみが音量MAXという

状態です。これを中央にすればオシレーターが2つ

同じ音量で出力されることになります。

つぎにフィルターを通ります。

Moogと違って、フィルターの数やフィルターのADSRで出来ることが増えています。

ですが、まずここは触りません。

次にVCAをDASRをに向かいます。

ADSRというのは

Aアタック

Dディケイ

Sサスティン

Rリリース

A　アタック音の立ち上がりを決めるのが

ストリングスやパッドのふわっとした音色はアタックによって決められます。

Dディケイはプラック音のような音の発音時間の長さをきめます。

Sは短くしたあとに音を伸ばしたいプラックの要素とパッドの音の長さを

兼ね備えた音色を作ることができるそんなイメージだと思ってください。

Rリリースは鍵盤を離しても音が消えるまでの余韻を調整できます。

そしてElementoの場合はこの次にイコライザーがありますが、

無理時にいじる必要はありません。そしてOUT PUTでゴールです。

OMNISPHEREの場合

はい！同じですね。

OMNISPHEREの場合ABCDとあるので4オシレータになります。

OSCILATORの画面をクリックして波形を選びます。

ただmoogやElementoと違って何百という量の波形があるので

選ぶの人苦労です、まずは好きな波形を選ぶところから始めましょう。

デフォルトではアナログのDAW波形が選択されています。

次にフィルターですが、OMNISPHEREをはじめいくつかのソフトシンセは

フィルター部をパイパスできる使用になています。

FILTERの横に電源ボタンがあるのでクリックすることで点灯し

FILTERを使うことができるようになります。

つぎのエンベローブつまりADSRで音を作りAMPと書かれたマスターボリュームで調整です。

これらすべての音量バランスを整える場合は

MAINボタンを押して

左下のゲインバーで調整します。

さいごに

助けて！音作りがわからない！そんなときは◯◯だけ確認すればOK

いかがでしたか？

大切なのは音の流れと何を触れば音が変わるのか？という

パラメーターの意味をしっておくことです。

音色を決める　オシレーター

音色に表情をつくる　フィルター

音色の時間的変化を作る　エンベローブ（ADSR）

この他にもLFOがあったりしますが、

まずはこの3つさえ抑えておけば音作りの基礎はOKです。

この記事は今後もどんどん進化させていきますので

チェックしてもらえれば新しい情報が得られます。

楽しみにしていてください。

音作りの基本1 パラメーターの名前と音の流れを確認しよう